Johann Sebastian Mastropiero, luego de separarse de su amada condesa Schaar Schatz pasó por una repentina ausencia de inspiración con una total imposibilidad creativa. Consciente de su incapacidad, Mastropiero resolvió dedicarse a la crítica musical, aceptar el cargo de superintendente de música de la Comuna, ocuparse de la supervisión artística de un importante sello grabador y dirigir un Conservatorio, el "Centro de Altos estudios musicales Manuela". De esta época es su Boleró opus 62, que interpreta la "Camerata Tropical de Les Luthiers".

Pasión abrasadora, pasión que me atormenta,
pasión que nos consume en loco amor,
ardor de tus labios en mi boca,
ardor que sólo calma el Pancután, Pancután.

Huiremos por las praderas enloquecidamente, mente,
huiremos por los trigales con loco ardor, con loco ardor,
iremos l tomados l de la mano, mano,
iremos bajo el cielo de verano.

Te amo, cuanto te amor,
te amo, te amo, te amo )3 veces
En realidad, te aprecio, te estimo, bastante.

Mi amor, dientes de perla,
mi amor, boca de fresa,
mi amor, belleza pura de nuestro Edén,
candor de tu hermosura incomparable,
candor, ay que candor, cuánto candor,
pero que inmenso candor.

Tu piel tersura incomparable, cual suave terciopelo, pelo,
tus ojos, tus piernas, tus manos,
tus dedos, tus narices, tus narices,
tu pechio, tu espalda, tu piel,
tus cabellios, tu cintura, tu tallie,
tus dientes, tus labios, tus codos,
tus cejas, tus brazos, tus pies,
tus pestañas, tus caderas, tus rodillas, tus mejillas,
tus falanges, tus muñecas, tus orejas, tus tobillos,
tus ... etcétera.

Tu boca, su boca,
tu bella boca, su bella boca,
me habla de Dios, le habla de Dios,
me habla del cielo, le habla del cielo,
me habla, le habla ) 4 veces
me habla, me habla, me habla, ¡me habla!
De amoooooor.

Alumno de Mastropiero en el Centro de Altos Estudios Musicales Manuela, el músico de color, negro, Johnny Little Black, compuso Tristezas del Manuela, opus 12 o Manuela's Blues, para gonghorn, tubófono silicónico cromático, alt pipe a vara, bocineta y yerbomatófono d'amore alto y tenor, cassu barítono, máquina de tocar o dactilófono, basepipe y sección rítmica.

Es una obra en un movimiento pero por los cambios de instrumentos que realiza Les Luthiers durante su ejecución ese movimiento es casi constante.

Desde un principio se destacó en el Manuela un joven de ademán cadencioso y verdadera pasión por todo lo que significara arrabal y malevaje, Mario Abrahám Korsklav, el "Promúsica Orillera Group de Les Luthiers" interpreta Pieza en forma de tango, opus 11, también llamada "Miserere" de Mario Abrahám Korsklav. Son sus partes, de la obra, Cuando llego al bulín, Oh máquina de los dioses y finale energico ma non tango.

Cuando llego al bulín
que vos dejaste
esa tarde de copas y palabras
rememoro el amor que me juraste
y los besos que a la noche vos me dabas.

En las horas de escabio y amargura
me pregunto si fue cierto tu cariño,
y aunque busco en el hembraje no hay ninguna
que como vos me quiera como a un niño.

¿Por qué te fuiste mamá?
Con ese gil antipático
¿Por qué te fuiste mamita?
Dejándome en mi dolor

¿Por qué te fuiste mamá?
Con ese señor mayor
¿Por qué te fuiste viejita?
Qué tiene él que yo no.

Querida vieja, decí por Dios que me has dado
que tengo el corazón hecho pedazos
de chiquilín te miraba de afuera, afuera
Viejita que noches llenas de hastío
y de frío. Punto aparte.

No, no aparte, a parte.

Eso es.

En la esquina del herrero la percanta
mano a mano con la seda y el percal
mira al músculo que ni una vez descansa
el romance otario araca vil metal.

Metejón taimado Taita guapo,
Cafetines, suburbios, arrabales,
conventillos, Pompeya esquina y tango,
ilusión de gigolós sentimental... es.

¿Por qué te fuiste mamá?
Poca ropa me lavabas
¿Por qué te fuiste mamita?
Raras veces te pegaba

¿Por qué te fuiste viejita?
¿Por qué ya no está mamá?
Como madre hay una sola
amurado me largabas
si no me pasás más guita...
si no me pasás más guita,
me viá vivir con papá.

La chacarera "Si no fuera santiagueño" es también conocida como chacarera de Santiago, por ser su autor, Rudecindo Luis Santiago, notable alumno del Manuelo. El "Ensamble Telúrico de Les Luthiers" interpreta la Chacarera de Santiago, "Si no fuera santiagueño"

¡Primera!

Bom, bom, bom, borobombombombom
Bombo, bombo, bombo......
Parapapapa....

Cuando bailo chacarera levantando polvadera,
siento como si estuviera bailando la chacarera.
Bombo, bombo, bombombombom
Me ha despreciado una china que seguí con mi Manchao
no me había dado cuenta, era la china de Mao.

¡Bueno!

Santiagueño a mí me dicen, porque he nacido en Santiago,
si no fuera santiagueño, habría nacido en otro pago.

¡Segunda!

Bombo, bombo, bombombombom...

- ¿Bombo, bombo? ¿Querés el bombo?

- ¿Qué bombo? Bombo, no pide el bombo.

- Dijo bombo, bombo.

- Pero estaba cantando

- Pero cantabas una letra que decía bombo

- Sí, pero si bien lo dice, él está diciendo un fonema onomástico

- Claro...

- Pero...

- sin ir más lejos.

- Pará, vamos a ponernos de acuerdo, él ¿dijo bombo o no dijo bombo?

- Sí, pero estaba cantando la partitura

- Mirá viejo, si querés el bombo, acá tenés el bombo...

- Pero él no quiere el bombo, ¿no lo vas a entender?

- El dijo bombo, para mí quiere el bombo...

- Pero en la partitura...

- Si está cantando bombo, bombo, quiere el bombo...

- si en la partitura figura...

- Pero no se trata de eso...

- Bueno, ¡¡¡basta!!!

- Si te creés que yo me llamo un bombo...

¡Tercera!

Bombo, bombo, bombobombom...
Papa paparapa

Junto al fogón del arriero, yo no sé lo que me pasa,
siento un calor aquí adentro para mí que son las brasas.
Cuando salí de Santiago, todo el camino he llorado,
lloré porque había dejado, todo el camino mojado.

¡Bueno!

Santiagueño a mí me dicen, porque he nacido en Santiago,
si no fuera santiagueño, habría nacido en otro pago.

Los antiguos valses, ya habían inspirado a Ravel sus deliciosos valses nobles y sentimentales, y su hermoso poema sinfónico "La Vals para el Orquesta" cuando los alumnos del último curso de Centro de Altos Estudios Musicales Manuela encararon la composición colectiva del Vals del Segundo.

El Vals del Segundo, añade a su riqueza temática y formal, que se manifiesta ya desde el primer compás, un indudable valor musicológico. En el trabajo de investigación previa, los compositores consultaron viejas partituras de la Belle Epoque, y descubrieron con sorpresa, que la tonalidad, era la misma en todas: Blanco amarillento.

En el Vals del Segundo, está presente el espíritu de Johann Strauss, Legen y Waldsteufel, Offenbach, Beckenbauer y von Suppe, Kalman, Oscar Strauss, Joseph Strauss, Karl María y Von Weber.

Para su ejecución, se emplea, habitualmente, una orquesta limitada, pudiendo modificarse sensiblemente con una orquesta buena.

El Vals del Segundo comienza con un Portato Assai, el segundo tiempo es un Deciso y a terra colvate en el cual se plantea el desarrollo ulterior de la obra plácidamente en forma muy tensa, con total serenidad, agitadamente, en una paz plena, turbulenta, creando un clima calmo, caótico, definiendo, indubitablemente la intención de los autores, de alguna manera. Sigue el Intermezzo, compuesto sobre un esquema en el cual las figuras predominantes son negras, como en el Jazz, el Intermezzo desemboca en el tiempo siguiente, que por otra parte, era la única posibilidad. Se trata del Levare langüente, que establece una atmósfera de bacanal, las cuerdas cantan, ebrias de gozo, mientras los oboes se superponen a las flautas. El desenlace es abrupto, un Pizzicato tanto, de ritmo alocado paradójicamente a cargo de las cuerdas.

La agrupación bien antigua de Les...

La agrupación Viena antigua de Les Luthiers ejecuta el Vals del Segundo.

(Sigue un vals que dura exactamente un segundo, con cinco acordes)